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4月的电视剧市集无疑是扯后腿的：前有质感可以的《城中之城》，“金融F4”的角力让不雅众舍不得快进；紧接而来的谍战剧《哈尔滨一九四四》（简称《一九四四》）证实风雨飘飖的年代，宋氏伯仲刀尖舐血、神不守舍，看得不雅众垂危不已……

《一九四四》是曾执导《大明王朝1566》《东说念主间正说念是沧桑》等口碑剧的导演张黎的首部谍战剧，编剧王小枪擅长悬疑、谍战题材，善于从各式矛盾突破中深度挖掘东说念主性，有《敌手》《面具》等代表作。

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在汲取红星新闻记者专访时，王小枪称张黎导演是“氛围专家”，对细节的把控格外严苛，两位主演的献技也可圈可点，“秦昊也好，杨幂也好，他们的献技对写脚本时候的我来说，深信皆是莫得预见的。”

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壹

行为国内中生代编剧中的杰出人物，王小枪擅长不同题材的剧集，既写出了《敌手》《面具》等高口碑谍战剧，也有拿下旧年白玉兰最好编剧名称的剧情片《县委大院》等。

编剧王小枪

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《一九四四》当先的灵感，起首于王小枪十多年前创作的谍战剧《密使》，其时亦然用了一个双胞胎的点子，“但相对比拟偷懒、讨巧，哥哥一出来就不见了，弟弟来作念好多的事情。”

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《密使》的导演卢伦常，亦然《敌手》的导演，“咱们以前聊过，若是再来写大致是拍《密使》故事的话，咱们深信不会那么去作念。”

行为谍战演义、戏剧兴趣者，王小枪闲居会看好多国际内的谍战剧，一个激烈的感受是，群众皆在求新求变，“这个赛说念蓝本就很拥堵，群众皆在挖空腹想但愿去盘算一些新的叙事角度。”

《一九四四》一运行就有了双胞胎伯仲的主张，但王小枪不想叠加夙昔，既要保留双胞胎的身份，还要作念一些创新。

王小枪笔下的宋卓武和宋卓文，可以说是一个东说念主的两个不同面，哥哥卓武是创新者，但性情狂躁，一言不对就动手；弟弟卓文名义是铁路观望，实则是地下党，心想邃密，行能源强。

剧集莫得过往同类型谍战剧中哥哥大致弟弟抛弃，另一方赓续完成业绩的桥段，而是以双东说念主联手的形势完成业绩，各自皆有颓势和问题，又在一系列险象环生的逆境中点水不漏，在刀尖上行走。

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贰

2021年的《敌手》大获告捷后，有不少制片公司找到王小枪，邀请他写《敌手》续集，大致是套用《敌手》里的东说念主物关联，换一个年代，但皆遭到了王小枪的婉拒，“这是比拟讨巧的创作，我也不肯意叠加。”

王小枪《敌手》

写了几十年脚本、演义，王小枪越来越感到，一个纯属的编剧，一定要将东说念主物写好。他提到对他影响最大的一册谍战演义《沉溺》，东说念主性的复杂、长远在这部演义里一览无遗，“我是对谍战题材比拟钟爱，它比闲居的涉案剧对东说念主性的拷问会愈加长远，关于气运的唏嘘也更玄妙、更复杂一些。这几年来，我我方是越来越对东说念主物气运的不细目性感意思。”

于是，在有了双胞胎伯仲的盘算后，王小枪把故事放在了1944年的哈尔滨，让东说念主物处在一个玄妙的历史时刻节点，“现时回头看，1945年日本投降了，但1944年年头的时候，踏进于这段历史当中的东说念主物实践上是不知说念的，可能有嗅觉，但也不一定那么显豁。一年以后，到了1945年年头，我信托这个故事内部的好多东说念主，非论是正面依然反面的东说念主物，皆能感受到这种期间大潮的变化。这几个东说念主物在短短一年多的时刻里，心态深信会发生重大的变化，我以为这些东说念主物的变化皆是有趣的。”

《一九四四》中，王小枪描摹了宽绰性格迥异的东说念主物，除了宋氏伯仲，女邪派关雪狞恶刻薄，长期处在怀疑、心焦中；病恹恹的潘越，看似如不堪衣，却心想邃密，用最不介意的口吻说出“命不值钱”的狠话……“密探科内部有好多东说念主，有一个原则——每个东说念主皆不是善查儿，皆是复杂的。”

王小枪可爱塑造群像，因为独一东说念主多了以后，每个东说念主的互异性才智披闪现来。在创作时，不行千东说念主一面，哪怕是一个小扮装，皆尽量要有齐备的东说念主物陈迹，最中枢的少许，等于这个东说念主物要让不雅众信托，“活命中每个东说念主皆能听到好多匪夷所想的事情，比如一个东说念主骑自行车摔了一跤就死一火了，有的东说念主从六楼掉下来也没事儿……近似的事情好多，莫得情理，也莫得逻辑。戏剧需要去劝服不雅众，证实这个东说念主是怎么酿成这么的，他怎么会作念出这么的事情，是以编剧深信是安详铺垫、逻辑等，中枢依然东说念主物要立得住，那就要更丰富更立体。”

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王小枪提到，比如关雪，她和好多男性的密探头子不相通，她会期骗我方女性身份，会有名义上的憋屈、示弱以至撒娇，但这一切皆是上演来给周围东说念主看的，真真假假、虚虚实实，她仅仅要期骗这些东说念主。

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潘越亦然一个复杂的东说念主物，盘算他去看情绪大夫这个情节，是想给这个东说念主物更多的支执，从事这种职责的东说念主手上沾满鲜血，他们也会出现情绪问题。

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叁

《一九四四》是王小枪第一次和导演张黎互助，和秦昊、杨幂亦然初度互助。王小枪称，张黎导演是一个“氛围专家”，“恐怖演义也好，悬疑演义也好，其实情节不是最要紧的，氛围是最要紧的，我以为这么更高档。所谓的氛围实践上等于文体性，黎叔（张黎）是一个文体性异常强的导演。”

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杨幂和导演张黎

王小枪还铭刻，其时去剧组探班，看到好多说念具皆是果真，棍子拿起来皆很重，是实木的。

张黎导演在细节方面的条目异常严格，比如拍摄日本兵走过一派泥地，他条目特写里地上的浑水中要有血丝，必须有黏黏的嗅觉，“自后导演说血水是他和好意思术部门往浑水内部加了一些胶水，是以会有这么的一个质感。”

关于两位主演，王小枪告诉红星新闻记者，编剧在写脚本的时候，很少能澈底按照哪个演员去写，皆是按照一个文体的形象去写，是以谁来演，对创作家来说皆很极新，“秦昊也好，杨幂也好，他们的献技对写脚本时候的我来说，深信皆是莫得预见的。”

饰演田小江的演员蒋奇明让王小枪印象长远，“他如实和我遐想的扮装不太相通，比我遐想的如实要疯一些，这是他献技的阵势。”

王小枪说，脚本是提供一个文体形象，但蒋奇明把田小江那种带效力量感、狠劲儿的性格特色，进展得又夸张了一些。

在采访中，王小枪异常提到，其实编剧、导演和演员皆是相通，皆是通过我方不同的创作阵势把我方对东说念主物的领会传达给不雅众，编剧是用笔墨，演员是用献技，导演是用镜头，“不是去投其所好，不行不雅众可爱咱们就创作什么、不雅众可爱什么样的故事和扮装，咱们就去迎合他们。迎合长期不如先打动我方再打动别东说念主。”

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张黎杨幂一九四四王小枪秦昊发布于：北京市声明：该文不雅点仅代表作家本东说念主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间作事。